Noémie Merlant e Adèle Haenel: duas actrizes em estado de graça

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A pintura como acto de amor

Céline Sciamma, a realizadora francesa de "Tomboy", apresenta em Cannes o magnífico "Portrait de la Jeune Fille en Feu" — uma história de amor da segunda metade do século XVIII em que a pintura tem um papel determinante.

21 Mai 2019 2:24

Há uma tradição ou, pelo menos, uma tendência através da qual o cinema se interessa pela pintura. Para nos ficarmos por duas referências fortes da produção francesa, lembremos esses filmes sublimes que são "Paixão" (1982), de Jean-Luc Godard, e "Van Gogh" (1991), de Maurice Pialat — "Portrait de la Jeune Fille en Feu", apresentado na competição de Cannes, é um brilhante descendente de tais referências.

A realizadora do filme, a francesa Céline Sciamma, é alguém que sabe encenar os movimentos amorosos e as tensões sexuais muito para além de qualquer codificação conservadora dos desejos ou dos géneros — lembremos apenas o caso exemplar de "Tomboy/Maria-Rapaz" (2011), um dos grandes acontecimentos do Festival de Berlim de 2011.

Agora, ela faz aquilo que se pode chamar o retrato de um retrato. Situada em 1770, esta é, de facto, a história da produção de um pintura que se transforma num acto de amor entre as suas protagonistas: Marianne é a pintora encarregada da encomenda, Heloïse a jovem retratada — isto sem esquecer que o retrato se destina a ser apresentado ao noivo de Heloïse, noivo a que não foi apresentada…

O filme pode definir-se como um ritual de descoberta, revelação e entrega em que a pintura envolve a vibração e todas as ambivalências que os gestos amorosos podem conter. E se é verdade que Sciamma se revela uma cineasta cada vez mais depurada e sofisticada, não é menos verdade que "Portrait de la Jeune Fille en Feu" deve muito às extraordinárias Noémie Merlant e Adèle Haenel (respectivamente como Marianne e Heloïse) — prémio de interpretação "ex-aequo"?

cinemaxeditor
21 Mai 2019 2:24