Jean-Pierre Melville e Pierre Grasset — filme

crítica

Jean-Pierre Melville em Nova Iorque

Em 1959, Melville encenava o seu próprio cinema "noir" em cenários nova-iorquinos — "Dois Homens em Manhattan" integra um ciclo de reposições de grandes momentos da história da produção francesa.

"Dois Homens em Manhattan" não será um título habitualmente citado como exemplo fundador da Nova Vaga francesa. O certo é que as suas características formais — e também a sua colocação no ano de 1959 — lhe conferem um importante valor simbólico. Este foi, afinal, um filme "paralelo" aos mais conhecidos "O Acossado" (Jean-Luc Godard), "Os 400 Golpes" (François Truffaut) e "Hiroshima, Meu Amor" (Alain Resnais), todos lançados no mesmo ano.

Para o realizador Jean-Pierre Melville, tratava-se, afinal, de construir um universo narrativo claramente inspirado na tradição do "noir" americano. Estamos mesmo perante a saga nova-iorquina de um jornalista (interpretado pelo próprio Melville) e um fotógrafo (Pierre Grasset) que tentam decifrar um típico enigma daquele género de filmes, centrado no desaparecimento de um diplomata francês da ONU…

Através de um registo que combina a geometria da mise en scène com uma certa sensação de reportagem, sem esquecer o clima jazzístico da banda sonora (de Christian Chevallier e Martial Solal), Melville propõe, em última instância, uma parábola moral sobre o trabalho jornalístico e a sua deontologia — e não será preciso sublinhar a extrema actualidade temática de tal dispositivo.

Estamos, enfim, perante um exemplo de uma modernidade francesa, por assim dizer, já clássica. O filme de Melville é uma das primeiras reposições que, em grupos de quatro, vão pontuar a actualidade cinematográfica até ao mês de Outubro. Para já, além de "Dois Homens em Manhattan", é possível ver ou rever:

— "O Crime do Senhor Lange" (1936), de Jean Renoir.

— "Madame de…" (1953), de Max Ophüls.

— "Olhos sem Rosto" (1960), de Georges Franju.